宜昌歷史悠久，人文薈萃，在漫長的歷史演進中，勤勞、純樸、善良、勇敢、智慧的“宜昌人”創造了豐富的文化事象，其中當地特色的建筑與一些瀕臨絕跡的傳統民間工藝作為宜昌博物館四層露天展廳“古城記憶”的展示內容。
在現代科技發展和社會上急功近利浮躁心態的雙重夾擊下，宜昌傳統手工工藝與傳統建筑正在走向衰敗和遺忘。“古城記憶”是以打造一座獨一無二的沉浸式“古城”為創意的特殊展廳，展陳設計及施工落地效果要達到喚起人們的記憶，了解這些民間偉大的藝術，將這些民間藝術傳播和傳承的效果。
于總（右三）和團隊成員在古城記憶展廳合影
宜昌博物館外景 拍攝者：田建香
古城記憶入口處 拍攝者：張珍珍
一、展陳發揮藝術價值解讀傳統工藝文化
設計理念是支撐整個展廳的靈魂，它賦予展廳文化內涵和風格特點，好的展廳設計理念至關重要，它不僅是設計的精髓所在，而且能令展廳具有個性化、專業化和與眾不同的效果。設計師應充分理解展廳核心內容以及館藏展品的藝術價值和性質后才能提煉總結出設計理念。
古城記憶展廳位于宜昌博物館四層露天環境共2600平方米，以中廳為界線分為AB兩個區域（見下圖黃色區域）以及中間26米走廊為連接（見下圖藍色區域）。
古城記憶平面圖，上海華東建筑院提供
古城記憶展廳不同于傳統室內陳列布展的方式，進入展廳的那些千百年來形成的建筑與傳統作坊工藝，是時間的研磨而成為的藝術。有許多物品在產生之始就即是服務于生活和藝術觀賞品的結合體。從這個意義出發，就應該以藝術的眼光看待所有館中的物質、非物質的文化遺產，并從藝術的角度實事求是的加以理解和詮釋。周圍的氣氛和情調營造出符合時代的特征，讓參觀者身處真實的環境中接受吸收這些文化，故打造一座獨一無二的“沉浸式古城”為理念，將建筑和傳統作坊工藝以直觀的形式呈現。
我們以真實“古城”為設計理念。將A區和B區做功能上的化分，A區為商業和教育區B區為傳統工藝生活區。在有限的展示面積內展示20多個可利用室內空間的建筑（A區包含：城門、照相館、藥鋪、綢緞莊、祖屋、錢莊、民居、墨池書院、文廟 B區包含：棉花坊、竹蔑坊、打鐵坊、陶器坊、白鐵加工鋪、豆腐坊、手工工具、雜貨鋪、糕點鋪、榨油坊、武昌公所、糧行、鎮江閣）。將宜昌傳統的建筑和傳統作坊工藝展示在廳內。（見下圖）
古城記憶平面布局圖 提供者：北京清華古建所+展陳設計師
每座建筑不僅承載當地建筑特點，還承擔著功能的展示和背后故事的呈現，以傳遞建筑核心蘊含的文脈與精神。例如，A區墨池書院是教育機構，在傳統建筑上，室內陳列分出了圣殿、山長房和課堂。民居則打造功能性陳列，院子、正房、廂房。B區用老作坊串連成街道，室內作為傳統工藝復原場景。將老宜昌的“九佬十八匠”進行摘選以藝術品“雕塑”的形式出現，分布到相應室內場景和街道中，傳統工藝步驟采用白描圖講解，具有居住特點的吊角樓和老宜昌城代表性的磨基山碼頭則采用藝術品浮雕與古建相連，再配街道綠化以及室內陳列，形成真正的沉浸式環境，使人們在參觀、考察、研究、和思考中自覺或者不自覺的吸取這些文化，以達到傳播和傳承的效果。
民居實景拍攝者：張珍珍
藝術品浮雕與雕塑：吊角樓與抗包人 拍攝者：張珍珍
傳統工藝作步驟白描圖 繪圖：黃薇
二、團隊協作，各展所長
展陳設計師提出古城記憶的設計理念，熟悉了解的是一般展廳展陳設計與工藝。古城記憶還涉及到建筑、園林綠化、藝術品雕塑及浮雕、插畫等多個專業，充分利用這些團隊的優勢達到古城記憶展陳的預期效果。
在設計古建建筑方案時，歷經三個月。做真正的古城，首先考慮到承重問題，展陳設計團隊和專業古建筑設計團隊來到宜昌，經過同博物館建筑設計方上海華東建筑院現場溝通，確定四層古城記憶所要呈現的效果和用到的材料可行性。
了解大綱后，設計團隊首先勘察展廳現場情況，同時對分布在宜昌市域范圍內多座特色建筑和傳統工藝進行采風。
南邊古民居 拍攝者：吳潘、蘇立恒
屈原故事三峽整體搬遷院落 拍攝者：吳潘、蘇立恒
玉泉寺 拍攝者：吳潘、蘇立恒
遠安老城墻 拍攝者：吳潘、蘇立恒
展廳的現場A、B兩區和長達26米的走廊地面防水已完成，且柱網不可改動，諸多條件限制，對展廳復原建筑的實施帶來了不少困難。（見下圖）其中，最重要的困難主要有：建筑生根、新起古建排水、參觀動線受限制等問題，為解決這些問題，我們團隊進行了如下的工作：
拍攝者：馬海龍
1、特殊鋼材與柱網連接抬高整個展廳地面。
三層是基本陳列近代宜昌、書畫廳及風情三峽展廳，三個展廳陳列著大量上級文物，如果新建古建在地面生根會導致破壞已經完成的防水層和重新做防水層的問題，不可取。再三考慮現場真實情況，保留的柱網在帶來柱網隱藏和限制參觀動線的同時也為我們帶來了優點，我們的古建設計團隊拿出了不燃材料鋼材與柱網連接抬高整個展廳地面。
鋼結構抬高地面圖：城門樓 清華古建所提供
鋼結構抬高地面圖：鎮江閣 清華古建所提供
抬高的地面與原建筑防水層中間的空間應對下雨天氣走水的問題，解決了即不破壞原防水層又解決了古建生根的問題。（如下圖）
鋼結構抬高地面走水圖 清華古建所提供
古建的主體結構和屋面結構同樣采用不燃材料鋼材做木材的替代。主體鋼結構與抬高地面鋼結構鏈接，屋面鋼結構與主體鋼結構鏈接，形成鋼結構框架建筑。
建筑主體鋼結構與抬高地面鋼結構連接圖 清華古建所提供
鎮江閣屋面鋼結構圖 清華古建所提供
2、利用傳統工藝,實現地域風格和可實施性的有機統一
宜昌當地采風并結合文獻，了解到當地建筑多采用封火山墻、高低多變化、房屋高而窄、屋面單雙坡的特點。
文廟屋面：雙坡 清華古建所提供
山貨雜貨鋪屋面：單坡 清華古建所提供
結合設計理念，在有限的展示面積內展示20多個可利用室內空間的建筑，隱藏和利用柱網形成參觀動線，反復推敲達到單獨建筑——街道——城區最美的效果。
參觀動線圖 清華古建所提供
爾雅街道實景 拍攝者：張珍珍
爾雅街實景 拍攝者：張珍珍
石印坊、民居實景 拍攝者：張珍珍
墨池書院和文廟實景 拍攝者：張珍珍
傳統工藝作坊街 拍攝者：張珍珍
傳統工藝作坊街 拍攝者：張珍珍
藝術品高浮雕：吊角樓 拍攝者：張珍珍
在設計建筑方案中充分利用館藏現有的柱墩、花格門窗、石材、木材、磚塊等老構件，不單做為展示，讓它們成為建筑的一部分，賦予功能性。（如下圖祖屋與藥材鋪的花格窗與石材門洞都是館方的藏品）
祖屋 拍攝者：田建香
綠化團隊將不可用在展廳建筑的館藏老建筑配件如水缸、柱墩、井圈等與園林綠化配合營造特色小景，設計一套只屬于古城記憶的綠化方案，讓古街古城充滿生機。（如下圖中左側水缸是展品）
