古琴有修身養(yǎng)性，使人心平氣和、氣質(zhì)非凡的作用。學(xué)琴之初要對古琴有一個基本的了解，形成自己的認(rèn)知體系，選琴時才不至于被輕易誤導(dǎo)。
古琴的美分為兩種，一種是視覺的美，即形制。另一種是聽覺的美，即音色。每種古琴的形制和風(fēng)格都截然不同，音色也有悠長厚實、秀氣純凈，甜美寧靜和中正平和之分。
初學(xué)者往往會因此挑花了眼，在不了解古琴的情況下就盲目地去選琴古琴的音色有哪三種，但是接觸了真正的古琴，感受了好琴的分量、漆面、做工以及音質(zhì)后，才發(fā)現(xiàn)和低劣古琴有著天壤之別。
其實選琴是講究緣分的，外形要選自己喜歡的，音色也要根據(jù)自己的特點而定，古琴的樣式還是要根據(jù)個人對古琴理解而定。
古琴有不同的形制，常見的有伏羲式、仲尼式、蕉葉式、混沌式、落霞式、號鐘式等，主要的差別是在琴額、頸部和腰部、尾部的線條造型。其中常見的形制以伏羲式和仲尼式的古琴最多。那么這兩者有什么區(qū)別呢？
伏羲式的頸部有一個彎曲，腰部有兩個彎曲，看起來比仲尼式更粗些。而仲尼式古琴的頸部有一個彎曲古琴的音色有哪三種，腰部是比較直的一個線條，看起來更簡潔些。
在工藝、材質(zhì)都一致的情況下，伏羲式比仲尼式聲音要厚重。這主要是由古琴的腹腔面積不同導(dǎo)致的。伏羲式主要保留了唐琴大而渾圓的音質(zhì)特色，而仲尼式古琴是到了宋代才開始興盛起來的。宋詞婉約，時代風(fēng)格也整體偏向于清新淡雅，所以仲尼式古琴的音質(zhì)更細(xì)膩纖細(xì)，契合宋詞的風(fēng)格。
都說音色決定了古琴的好壞，那么又是什么決定了音色的好壞呢？
1、木料選材
木材有優(yōu)良之分，但良材種類也是多種多樣的。一把好琴一般選擇松透，木性已盡古琴的音色有哪三種，非常穩(wěn)定的老料。優(yōu)質(zhì)老料中存世量較多的就是老杉木。湖南、貴州、四川、福建、江西等地群山環(huán)繞，杉樹林密。從古至今，當(dāng)?shù)厝私ǚ坑昧隙际蔷偷厝〔?。所以只有碰到古建民居拆遷改建，才會有拆房老料。
有的琴友所買的琴在使用了一段時間后，琴體會出現(xiàn)變形或開裂的現(xiàn)象。這是因為古琴使用的原木材年份短，偏新料，甚至有的料子還有結(jié)疤。因為新料便宜，且容易找尋，所以有的斫琴師為了節(jié)約成本就會用普通的材料來制作古琴的面板。這才導(dǎo)致了古琴在使用的過程中會出現(xiàn)開裂或變形的現(xiàn)象。
2、槽腹結(jié)構(gòu)的合理設(shè)計
槽腹結(jié)構(gòu)指的是琴體的共鳴腔結(jié)構(gòu)，是決定古琴音色的靈魂。槽腹結(jié)構(gòu)的大小比例、造型、面板與底板各部分的厚薄尺度、雁足分開的兩個共鳴腔的固有頻率、相互音程關(guān)系等，均對古琴的音量、音質(zhì)有著重要的影響。
3、灰胎的配比
灰胎是古琴的血肉，也是古琴制作中重要的一環(huán)。灰胎的厚薄一般由鹿角霜顆粒的粗細(xì)決定。每層灰胎的厚薄與均勻都將影響琴面的穩(wěn)定性和琴本身音質(zhì)的完美度。古琴的琴面木質(zhì)相對松軟，灰胎既能保護(hù)琴，又能歷經(jīng)長期的磨損，還兼具傳音的效果。
