如何辨別古琴的音色、材質、油漆工藝及附件一、音色要辨別音色首先要看張琴有沒有抗指、打板、沙音左手按弦時感到有點吃力就是抗指。琴弦離面不可過高，琴弦過高叫做抗指，會影響彈琴方法甚而累壞手指。以七徽的位置說，琴弦離琴面應在0.5公分左右。右手彈空弦時，空弦拍打琴面就是打板。左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時按弦左手左右移動，如果發現弦拍打琴面就是打板。左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時按弦左手左右移動，如果發現有沙沙（雜音）聲音就是沙音。（有時琴弦不直有也會有沙音則與琴本身質量無關，需要更換琴弦即可）音色空弦音右手彈空弦，聽琴的音量和音色是否統一協調，尤其一二弦要有下沉感，共鳴要左手按弦于每個徽上，右手彈弦，聽各處音量和音色是否統一、相近。按弦得聲，余音長則佳。聲音要松透不散而韻味悠長。左手如有明顯的震動感，則說明全琴震動較好。泛音左手輕點弦于相應徽位處，右手同時彈弦出聲，泛音要明亮清澈,有顆粒感，且與空弦音、按音音量和音色是統一的。古琴音色聽起來要有下沉感，聲音渾厚松透不空散而韻味悠長者為良。另，彈奏的指法也非常重要。方法不當，即便好琴也未必彈出好音色。建議初學者在買琴前多聽聽看看一些做工音色較好的老琴或名家制做的古琴以增強對古琴工藝與音色的了解，并覓得明師，則良琴妙指方能相得益彰。
二、材質古琴的底板材料是看不到，只能從古琴后面的龍池鳳沼來仔細查看其面板的材質。但現在有很多人將納音處用火熏黃熏黑，這就添加了識別的難度，用手擦拭有黑色木碳的印跡。桐木泡桐材色淺，木質疏松，指甲輕輕一掐就能陷下去，其木材紋路清晰。材色淺，木質細密堅實韌性較好。杉木新衫木木材發白色，隨著時間的推移木材顏色越來越黃，以發金黃色的木材最老，其有很濃重的清香味。指出土的漢代棺槨木材，其逾千年木色黝黑、松透乃斫琴良材。除了上述一些木材其他的木材只要適合也是斫琴良才，但是現在有部分廠家用一些小尺寸的木料拼接成古琴面板進行斫制，這些古琴從外觀上是很難看出來的，但只要古琴的做工、音色好琴板是否拼接也是無關緊要的。古琴底板多用梓木、楸木、椿木、花梨等質地較硬的木材，亦有用與面板同樣的木材這種琴稱為“純陽材”，具體要根據琴材的震動來合理搭配。三、油漆工藝化學漆———合成大漆（腰鼓漆）——傳統大漆（國漆）化學漆光亮度大，漆脆，光滑，微微有籽粒。合成大漆（腰鼓漆）漆質光滑，豐潤，流平性佳！仔細看有擦漆后留下的一絲絲痕跡。傳統大漆（國漆）漆質堅韌光滑，有質感！仔細看有擦漆后留下的一絲絲痕跡。化學漆很容易辨別，合成大漆與傳統大漆一般人就很難辨別。
我們經過無數次的反復試驗發現將合成大漆涂抹在傳統大漆的漆面上，合成大漆干不了（至少2、3個月內干不了）；反之將傳統大漆涂抹在合成大漆的漆面上會很快就干。也就是將合成大漆涂在琴上（最好是在琴底，一小塊就行了），如果沒干，油漆就是大漆；干了，就是合成大漆或其他油漆。鹿角霜、八寶灰、瓦灰為主灰胎以鹿角霜和八寶灰為最好，其次為瓦灰。現在為了做舊美觀，也是為了能讓初學者看清，有時會把古琴的漆胎磨掉一些，露出點灰胎，鹿角霜顏色發金黃，八寶灰就不用細說了，如果灰胎全部是瓦灰就不會這樣做了。四、附件檀木、老紅木、花梨木等材料，但也有很多人將普通材料上色或搽上鞋油來冒充老紅木或紫檀。這就要多了解木材知識，或在焦尾下貼處用砂紙擦一下，看完后用油或傳統大漆擦擦，不會影響外觀的。琴軫、雁足的材料有木化石、象牙、玉石、紫檀木、老紅木、花梨木等。多數采用紫檀木、老紅木、花梨木，但同樣也有很多人通過上色或將木材浸泡在顏色水里來冒充，辨別方法同上即可。此次整理多有不盡之處，希望有更多的琴人與斫琴師多講講自己的見解和方法，以方便更多的初學者能從在這上面了解的知識，選購到自己所喜歡的古琴。但千萬不要多講什么大道理噢！不要讓初學者看的云里來霧里去，最好就是簡單明了。
古琴的保養與維護明屠隆論琴曰：“琴為書室中雅樂，不可一日不對清音”，也就是說琴是一種不可閑置的樂器，很多琴友都有這樣的體會，琴越彈越好。所以琴也是有生命的，當厚厚的漆面包裹著整個琴身的時候，體內的能力需要釋放，隨著時間的推移和琴身的震動，琴體會慢慢松透，漆面也會慢慢干燥出現裂紋，它的身體得到了呼吸，琴的聲音去掉了火氣，琴也更加蒼松、脆亮了。（這也就是斷紋的由來）古琴對于室內的溫度，濕度要求甚高，保養的不當古琴就會變形或者有裂痕，一旦出現“拱背”、“塌腰”現象，古琴就不能正常使用了，所以防患于未染才是關鍵.不要將古琴放在曬到太陽或是有其他熱源的地方,同時要避免吹穿堂風,北方干燥城市冬天可放臺加濕器切不可離暖氣太近。出門或不彈時，如沒有盒子最好用布等物包裹。因古琴的內腔較大，并且木料裸露，特別是面板料松軟，非常容易吸收空氣中的水分，所以在陰雨天或黃霉季節不彈時，最好把出音孔遮掩，以免板面受潮后影響發音。彈奏古琴前要將手擦干凈，以防手指上的水、汗、油等粘在弦上，使弦被弄臟或生銹而縮短使用期。古琴最怕油煙，被油煙污染了琴弦，音色就會改變。也要防止灰塵積存，時時擦拭，保持琴身和琴弦潔凈。古琴彈奏后也需用干布擦拭琴身后懸掛于墻壁之上或立在不礙行動的墻角，也可以將琴擺放琴盒之中。
音色也可以區分。古箏分揚州箏，陜西箏，敦煌箏，這里面古箏的牌子區分不是很大，只要是一個地方的它們大體的音色都差不多，我比較愛好陜西箏，它的振幅比較長也就是余音長，音色比較厚重，低音好聽一些，而且不容易跑音，省的天天都要調音，我現在用的是揚州箏，音色太尖銳了，我籌備換琴了，我師妹用的是陜西箏朱雀牌的，很不錯，我籌備換這個2000左右的就可以了挑選古箏重要是從制作材料、工藝和樂器音色三個重要方面來考慮。古箏的制作材料是非常講究的，其木質的優劣直接影響琴板的彈性和傳聲性能。做箏的面板，請求用一些紋理細密均勻、無節、無痕、無斜紋的梧桐木；而琴的鑲板則要用一些硬度較大，木質堅實的木料。古箏的音色請求是：明亮、清脆、中音區圓潤、柔美，低音區渾厚、硬朗、余音長。具體的詳見以下三點：一、用料：面板面板是影響古箏音色的重要因素，箏多數用泡桐木制作面板。桐木一般呈白色或淺黃色，質地韌、軟，用指甲在面板上輕輕一劃可見指甲痕（這也是面板需要特別警惕掩護的原因）。面板多用整塊木板，也有少數一些廠家為了兼顧高低音的平衡，采用幾塊拼接的。面板最好不要有節眼，且以年輪間隔寬、條紋明顯、呈線狀或粒狀者為佳。如果是拼接板，還要看接縫是否緊密平整。
不同的廠家對面板的表面處理也各不雷同，有些保存木板的原色，有些則刷上清漆。邊板分側邊板和頭尾邊板。邊板的辨別，重要是看側邊板。側邊板的軟硬，直接關系到上弦后箏體的平整和音高的穩固。硬木抗變形能力高，受溫度、濕度的影響小，所以，側邊板一般采用質地密致的紅木、楸木等木料。一般普及型箏則采用較硬的雜木。底板底板對音色、音量有必定的影響，以桐板為最佳，白松木板次之，合板最差。可從釋音孔邊沿進行辨別。形），以紅木制成的最好。前梁鑲嵌有一條弦枕，尼龍纏弦的箏，弦枕用骨制成的最好，鋼絲弦箏以銅制的為好。現在多為竹制。箏碼料現在多以紅木制作。箏碼的辨別，除了從腳部進行視察外，還可掂量它的重量。如果感到輕飄，則用料可疑。另外，還要看碼腳是否跟面板吻合，高度的變更是否均勻（高 度從低音向高音遞減）。箏碼頂部鑲嵌的材料，以骨制的最佳，現代箏多以硬塑制成。 箏弦在前岳山上排列的間隔要基礎一致；逐條彈一彈，聽聽音色。一架箏中往往有一兩條弦音色暗淡，感到發音不脆、共振差（多數在低音區），如果這樣的弦太多，那就換一架。 二、音色 對于木制樂器來說，盡管在木材的選擇和制作工藝上都按照同一標準，但由于受到木材 的老嫩、紋理的疏密等客觀因素的影響，制作出來后，音色還是會存在差別。
購箏時，最好 是兩架擺在一起進行比較。一是總體聽聽各弦發音是否圓潤、有無雜音；二是聽聽高、中、 低各個音區在音色、音量上是否均衡；三是把弦上到D 調后彈一彈，看看手感怎樣。重要注 意兩方面：一、如果右手用很大力去彈，但感到聲音還是不夠響，彈起來費勁，那就不好。 二是上到D 調后，左手按音時感到弦很硬；或是把弦按到碰到面板還達不到請求的音高，那 也不行。另外您也可以請個懂其他樂器的朋友幫忙，也能從音色上給您一些參考意見。 三、工藝 箏的工藝影響箏的音色、外觀和壽命。購置時可從箏的裝飾、銷子的電鍍、用膠的多少 等細微之處考核其制作工藝。需要注意： 外觀 外觀只要不碰花、磕傷，箏體各部分膠合周密、平整就行。不必過份尋求其裝飾性。有 些古箏在箏首上裝飾了玉石、木雕等崛起的圖案，反而給演奏帶來不便。 膠的用量 現在箏都采用木料膠合，所以膠的用量必定要足夠。特別是面板、邊板、底板必定要膠 合周密，否則受力、受潮容易開裂。我們可從釋音孔視察它們的膠合情況。 箏碼與面板是否吻合 箏碼與面板不夠吻合，一是影響音色，二是容易壓傷面板，三是演奏中會涌現敲擊面板 聲。有些廠家在出廠前已對箏碼進行過打磨，有的則沒有。
銷子 銷子的電鍍必定要好，看起來光明，而且銷子的穿弦孔必定要開得足夠大，否則，會造 成低音弦穿入艱苦。另外旋入銷子板要深一些。如果旋得太淺，就需要自己動手把弦卸下來， 把銷子擰入一些。 弦距是指前岳山上箏弦相互之間的距離。請求均勻統一，否則會給演奏帶來障礙。弦距跟前岳山穿弦孔開孔距離是否均勻有關。 此外，一架音色偏緊偏硬、金屬味較濃的古箏，在應用一兩年后，音色也許會變得圓潤 厚實，共鳴好些。但是如果一架發音空洞、輕飄、暗淡（感到聲音較大，但音符不夠厚重、 顆粒性不強、發音不明亮）的古箏，則很難會有轉好的趨勢。
