琴上定弦有兩種方法，一是按五聲音階來定弦，一是不按五聲音階來定弦。
按五聲音階來定弦，又分兩種：分別是“正弄”與“側弄”。以主音為轉移來調整琴弦，使之成為五聲音階的定弦，叫“正弄”，基本上有五個調。其中以第三弦為宮的正調為基本調。借五聲音階定弦的正調定弦法來彈其他調的叫“側弄”，亦名“借調”，傳統只有四個調，連正調在內亦有五個調。
而不按五聲音階，按樂曲的需要來定弦的方法叫“外調”，共有二十余種。茲分別說明于下：
（一）正弄
琴弦有七條，第六第七兩弦之音恰比第一第二兩弦之音高一個八度，實際上只有五聲。所以按五聲音階來定弦，每弦當一次“宮音”（do）就構成五個調，名為五“正弄”，其中以第三弦為宮的一調為基本，名曰“正調”。正調的定弦法自一弦至七弦，依次定為:
如照上式，僅按五聲音階次序來定弦，不能說明宮音的音高屬何種律呂，因此有的以第一弦為“黃鐘”，有的以第三弦為黃鐘，使五聲有所依據。正調一弦為徵為黃鐘，則三弦為宮為仲呂，所以三弦為宮的正調，又名“仲呂均”（亦即仲呂調。仲呂均綜括仲呂為宮、商、角、徵、羽五調，其中以宮調為主，仲呂主均亦就是仲呂主宮之意，因此省去宮調字樣。余者類推。仲呂調亦是以仲呂為主調，同樣以仲呂為主宮之意）。
若據琴上的和弦法來講，第一弦是黃鐘，它的十徽是生我的音律之位。在正調的和弦第三弦散音與第一弦的十徽相和，照理第三弦應是生黃鐘的音律，但據三分損益律生生不已的原則，第十二次仲呂所生的律，就與黃鐘有差別。這樣正調的第三弦也就不是真正的仲呂了，而是黃鐘逆生的律。換言之，如第三弦是仲呂，則六弦與一弦均是黃鐘的變律了。我們既認為第一弦是黃鐘，精確地說，第三弦為主均時，則不宜稱之為仲呂均了。在琴上用來旋宮轉調的“緊角為宮法”，都是用逆生的音律。如由正調緊五弦的無射均，它既根據不是仲呂律的第三弦，十徽的逆生律則勢必也不是無射的正律了。如果這樣地把律呂復雜化起來，是沒有止境的。即京房與錢樂之的多律主張，亦不能解決這個問題，況逆生的方法還不在其內。律分為十二，與國際的律數是相同的。五度律和平均律的矛盾現在還是存在的。為了簡明起見，正調第三弦的仲呂變律，也可以說，它是屬于仲呂的范疇的。因此暫以仲呂來稱呼它（前人已有這樣的名稱，我們也暫作這樣的名稱。但理應知道其中的原委和差異）。日后在琴上所用的調，恐不僅傳統的五個，如用十二律來名十二個調，是比較有系統的。至于這樣的說法是否合適，尚有待商討。律是音高的標準，某調的宮音，等于某律的音高。就以某律為調名，是符合邏輯的。這樣可以明確每調每聲的具體概念。參閱下面的中西聲律對照表和上面的正調定弦音高表，綜合如下：
正調中基本調的仲呂均（正調），既如上表具體明確，又結合實際，切實可行（在各地琴人之間，事實上已形成這樣一致的傾向），則“正弄”的其他四調，按照傳統由正調的定弦出發，用轉弦換調的“緊角變宮”（升高前調的角音弦一個律，變為新調的宮音弦）和“慢宮變角”（降低本調的宮音弦一個律，變為新調的角音弦）兩個方法來松緊某一條弦，或某幾條弦，以符合于新調的要求。
用旋宮轉調（緊角慢宮法）和琴弦配十二調法表如下：
查看旋宮轉調和琴弦配十二調法表，由仲呂調（正調）出發，用緊角、慢宮法各二次，就能完成正弄其他的四調（有的琴家主張第一弦保持黃鐘C音高，則用緊角法三次，慢宮法一次，也可完成其他的四調。但在實際演奏上用三次緊角法，轉動的弦太多，不甚方便，不如緊慢各二次為宜）。
每個調都可以有宮、商、角、徵、羽五個調式，所以上列正弄五調，合起來可有二十五個調式。
歷來琴家對正弄的定弦，只用上列的五調。如要保持第一弦為黃鐘的音高，則不用慢一、三、六的林鐘（G），而代之以緊二、四、五、七弦的夷則均（＃G）。至于其他的七均（調），可參看表四《施宮轉潤（緊角慢宮法）和琴弦配十二調法表》，它們的定弦音序都沒有越出上述五調的方式，但松緊的弦數更多古琴g調定弦，絕對音高也各不相同。傳統琴曲大都用于獨奏或自彈自唱，故只注意弦法和音序，對于絕對音高就不甚注意，況黃鐘的絕對音高各個時代參差不一，因此亦無法固定。
表4:
注:
1.用慢宮緊角法來記十二律調法。每個均宮調的主律皆是在同一均內的正律。在琴上均能以琴弦配合實際演奏。
2.夾鐘調、無射調、仲呂調、黃鐘調、林鐘調這五調為實際演奏時用之。
3.所有表中簡譜唱名的實際音高從略。
正弄五均，每均的主均律皆可值宮、商、角、徵、羽五音，就構成一均有五調，五均就有二十五調，十二均就成六十調，七聲音階就成八十四調。
正弄的特點是每個均調都具備五聲音階，五正聲的散音和各音級的泛音，發揮了樂器的性能，更適合五聲音階所構成的琴曲。
（二）側弄
凡是借正弄中仲呂均（正調，F調）的定弦，并不加以緊慢（不轉弦而換調）而改彈別的調的叫“側弄”，亦有叫“借調”的。傳統的側弄共有四調，如連仲呂均正弄計算在內，亦有五個調。側弄四調和正調的關系如下表：
編者按：
符號’標識實際音高為小字一組，
符號”標識實際音高為小字二組，
符號’’’標識實際音高為小字三組。
表上只列下準的左右兩準，左右上準是下準的高八度，茲從略。
看上表中（表5甲表）四側弄的散音內，如有不屬于五正聲的音，必須避而不彈。其中以黃鐘均側弄和無射均側弄兩個均，只避一個散音，又以黃鐘均側弄五正聲中只少了一個角音，關系不大，它與轉弦換調的正弄無甚區別。因此大多數的黃鐘均琴曲都借側弄來彈奏。無射均側弄五正聲中少了一個宮音，關系很大，因此用側弄彈的很少。其余的兩個側弄要避彈的弦更多，所以用側弄彈的曲調也就更少了。但側弄對于調的轉換是非常方便的，尤其是在一個曲子里要轉調或要轉幾個調的時候，就顯示出它的優點來了。因為琴面上沒有品，可以任意取音。除了上述四個側弄之外，其余各調也能彈奏，對于將來創作新曲及參加樂隊合奏時，用固定定弦來演奏多調性的樂曲是很必要的。
側弄的缺點是散音和泛音里五正聲不全，有的幾乎沒有，因此不能將琴上優美的散泛音色的特性充分表達出來，這對于表現樂曲的內容是有損失的。
（三）外調
琴調除上述正側弄以外，另有一種叫作“外調”或名“變調”、“別調”的。這是因某種樂曲特殊之需要，將五聲音階定弦的其中一條或幾條弦加以變動，有所緊慢。有缺一二正聲的，有用一二變聲或清聲的，有六七與一二不諧和的，有二弦同聲的，也有接近的兩弦聲序顛倒的，緊慢不依一定法度，紊亂混雜，無法根究。據琴書所載有二三十種之多。其中僅有幾種尚有樂曲可案，大部分已只存名目而已。本書中有慢二弦的慢商調，緊二五弦的凄涼調，緊五慢一的復古調，慢三四六弦的側商調，這均是為了要更好地表達樂曲的內容才變動了原來定弦的格律的，彭慶壽在他的琴學著作里，把它整理歸入五正弄定弦的范疇之內（這里從略，詳解可參閱彭氏琴學遺著）。但他的見解是否確當尚待研究。
（四）傳統調名命名的探討
琴曲正弄五調的各種均調名稱，在傳統的琴譜里時常會見到。但它們的命名各有依據，雖用同一定弦法，而命名卻各個不同，繁雜不一，乃至有相互矛盾者。我們既傾向于從切合實際的絕對音高來定弦名調，同時也不能不知道舊用均調名稱的來歷。茲將舊用調名和命名的由來，大體歸納為以下的五種系統，分述如下：
1.主張以三弦為中心為宮
當三弦是宮音，即名為“正調”，又叫“宮調”。轉弦后以三弦所當的音名，作為調名。如三弦當商音時，即名為“商調”；三弦當角音時，即名為“角調”，等等。
2.主張以一弦（六弦同音）為中心為宮
當一弦是宮音時，即名為宮調，其義同上述，只不過以一六弦為主而已。此兩種是以宮、商、角、徵、羽五音來名五正弄的五個調子。
3.以十二律呂來名調
主張以一弦為黃鐘，以我國的“旋宮轉調”理論為依據。當轉弦定調后，宮音落在什么律上，就以該律名為均調名。如以一弦黃鐘為宮的黃鐘均（調），將三弦姑洗為角，用緊角變宮法緊一律，變為仲呂作宮，即以仲呂均（調）來名三弦為宮的調名；相反，如以仲呂均（調）第三弦的宮弦，用慢宮變角法，慢三弦一律古琴g調定弦，變為姑洗作角，則就第一弦黃鐘作宮，返回為黃鐘均（調）。余如緊五弦為無射均（調），緊二五七為夾仲均（調），緊二四五七為夷則均（調）。因為有人主張轉弦換調時，以不動第一弦黃鐘為原則，因黃鐘為律本，動則無所依據，所以慢一三六弦林鐘均（調），而代以緊二四五七的夷則均（調），這樣一六弦黃鐘就能在正弄五調中，都能固定不動。但在實際演奏中，大都借林鐘均的定弦法來演奏，同是以四弦為宮之調，取其方便的緣故。這種命名的道理與現代首調命名原則相同，但僅憑理論或概念則不夠具體，因此我們主張將這種命名方法，加以切合實際地固定了琴的音高，統一名稱，這樣對于琴曲的整理、發掘、研究、學習都將會有益處。
4.以律呂名調
主張以三弦為黃鐘、為宮、為黃鐘調，亦名正調；基本上與“3）”同，不過以三弦為黃鐘為主而已（三弦為黃鐘如等于C，則實際的音高在琴上太松，第一弦勢必不成聲了）。
5.轉弦換調以最后緊慢的弦名來名調
古代時各弦不是像現在那樣以一二三四五六七之弦序為名古琴g調定弦，而是由第一弦起，順序稱為宮、商、角、徵、羽，文、武弦。所以慢三弦時，因三弦是角弦，故名“慢角調”；先慢了三弦之后，再慢一弦（六弦同音），一弦為宮弦，故名“慢宮調”；緊五弦的，因五弦是羽弦，名曰“清羽調”（清是升的意思）；先緊五弦后再緊二弦和七弦（二七弦同音），二弦是商弦，故名“清商調”；等等。
尚有外調中不規則的定弦和特殊的名調，有待探索和研究。
【古琴課程鏈接】
學期內不限課次任學
【零基礎體驗試聽預約】
【耕弦琴社】
耕弦琴社是創立于廣州的古琴藝術生活館，“夔音堂”古琴廣東總代理、廣州分館，致力于推廣傳習古琴藝術，提倡在繼承傳統的同時與當下生活相融合。
主辦人
劉一夫：耕弦琴社創辦人。廣東古琴研究會理事、中國音樂學院認證古琴專業教師、中國琴會（中國民族管弦樂學會古琴專業委員會）會員、中國古琴學會會員，廣東省高級茶藝師、高級評茶員。自少習琴，師從李一凡、謝東笑、張子盛、陳雷激等諸多名家，著名古琴大家吳文光先生指授、笛簫演奏家譚寶碩先生指授。打譜琴曲有《雞鳴度關》、《鶴舞洞天》、《漢宮春》、《春山杜鵑》等。
蔡境娣：耕弦琴社資深教師、中國音樂學院認證古琴專業教師，國家二級評茶師、廣東省高級茶藝師、評茶員考評員。所參與編創的茶藝"聽茶"曾獲2012年廣東省茶藝師大賽"迎海杯"團體金獎冠軍、2013年中華茶藝技能大賽二等獎；2016年第三屆中華茶奧會茶品品鑒三等獎。廣州“耕弦茶舍古琴藝術生活館”創辦人之一。
琴社顧問
謝東笑：廣東古琴研究會會長、非物質文化遺產項目“古琴藝術”（嶺南派）省級代表性傳承人。
李一凡：古琴演奏家、斫琴家、鄭州市古琴藝術協會會長、非物質文化遺產古琴制作技藝傳承人、“夔音堂”古琴創辦人。
方華：廣東古琴研究會副會長、廣州大佛寺、中山大學澄心琴社古琴教師。
陳洪：廣東琴家、斫琴家、廣東古琴研究會常務理事、天河弦館主人。
法律顧問：張揚
我們的地址：
【廣州本部】廣州市海珠區江南大道南曉園路3號103（）
【湖南分社】婁底市婁星區老市政府十六棟丨婁底市雙峰同興巷（）
免責聲明：本文系轉載，版權歸原作者所有；旨在傳遞信息，不代表本站的觀點和立場和對其真實性負責。如需轉載，請聯系原作者。如果來源標注有誤或侵犯了您的合法權益或者其他問題不想在本站發布，來信即刪。
