成人古琴培訓成人古琴培訓班
古琴修習的目的是通過古琴首先學會心靜，而不是心動。也就是說當你在修習古琴剛接觸勾、挑練習時就應該學會讓自己慢慢通過古琴靜下來。下面是米粒媽咪課堂小編為大家整理的關于成人古琴培訓班的一些資料，僅供參考！
古琴的表現為什么能“清微淡遠”？
一、古琴琴弦長而張力低，配上琴身狹窄的共鳴腔，發音柔和清幽，音色豐富；并能產生比其他樂器較長的余振。
二、利用弦的余振而發展出的一整套極精致細微的左手游弦技法，能奏出柔美纖細及細膩動情的微分虛音，這正適合表現‘清微淡遠’的意趣，使古琴音樂能發揮出特殊的意韻、濃郁的情感和豐富的內涵。
每種樂器都需輸入能量才能發聲，拉弦樂器要用弓拉，管樂器要吹氣，即使是人聲歌唱，也要氣息振動聲帶；基本上弓停音止，氣頓音斷。擊弦樂器或打擊樂器是以器物擊弦或敲打發音部位發聲，打擊之后，有些會有較長的余振；如鋼琴、定音鼓等。不過這些余振是固定音頻的，不能給予變化。彈弦樂器是以指甲或撥子彈弦發聲，一般上彈弦過后也有余振。而琵琶、古箏等，還可以改變弦的張力，使余振產生二度或三度音的變化，但時值不長。
古琴的左手游弦音是利用按彈后弦的余振，以指在弦上游走得音。在無需能量輸入的情況下，可以得到長達數拍的多個清晰的變化音：從幾十音分的微分音至八度內各音階音。這可說是中外樂器中的。
由于古琴的游弦音，是在極從容平和的境況下產生的，它的音質樸實，沒有緊張感；從而能有效地表達出古琴音樂‘清微淡遠’的意境。游弦音那細膩的律動可能不只是在聽覺層次上對聆聽者給予感動；相信還會超出可聽音頻之外，直接對人們的心腦引發共振，以至可以直入人心感人至深。
什么古琴這么貴？
古琴髹漆所用為大漆，又稱國漆，由于成本高昂，擦漆技藝本身也流傳不廣瀕于失傳，所以，當代斫琴或者是用化學漆，或者是雖用大漆而工藝相當粗糙，與古琴髹漆工藝之差距不可以道里計。
古琴藝術諸多審美情趣之一，就是琴作為“器”，有其獨特之美，是斫琴工藝的重要成果。簡單說來，琴作為器物之美，有考究的琴材之美、大漆工藝及斷弦之美、絲弦的音色之美和琴的“十友”等。
琴象天地萬物，斫琴選材，自然也有陰陽之說。琴面與琴底，都是以分別屬陽與屬陰的兩種木材斫制而成。桐木屬陽，置于上，斫成琴面。梓木屬陰，置于下，斫成琴底。就木質而言，桐木松軟，制作琴面能使琴的音色更美。而梓木堅硬，制作琴底能使琴堅牢不易變形。自古斫琴以桐梓為材，是有道理的。但琴材也并非非桐梓不可。自唐朝以來，斫琴大師們也在不斷發現除桐梓以外的良材。依《瑯嬛記》所述，“雷威制琴不必皆桐，每于大風雪中獨往峨嵋，擇松杉之優者伐而斫琴，妙過于桐。”宋朝還出現了所謂“純陽琴”，即面底皆桐之琴。據說：“取其暮夜陰雨之際，聲不沉默”。斫琴重良材，亦重古材。因為古材松朽，制琴更能使音韻松古清脆。若“古良材”，則更為難得。如《洞天清錄》所說：“古材*難得，過于精金美玉。”可見，若古良材所斫之琴，是何等珍貴。由于自古斫琴，必重良材。所以，名家古琴，雖過千百年，而越彈聲越妙。
唐琴表面之漆，為黑色或栗子殼色。漆下的灰胎都是純鹿角灰。其漆層既堅固又有松隙，既利于保護琴器，又利于共振，使音色更美。而其灰胎下，則用葛布自下而包裹，以防面底粘合之處開裂。北宋晚期，出現了八寶灰，如滿天繁星，精美異常。由于制作精良，古琴可越千年而逾美。同時，琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷紋。主要的有：梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰紋斷、流水斷、龍鱗斷、龜紋斷等。斷紋，不僅是古代文物的佐證，同樣也使古琴更加美觀，又使古琴的聲音更加松透古雅，音色更妙。
絲弦的特點在于韻長味厚、蒼古圓潤，所謂“音柔而意剛”。古琴還有精致的配件，包括：岳山、承露、冠角、龍齦、齦托、雁足、琴徽、琴軫。有時琴額上也鑲有大塊寶石。一般來說，岳山、承露、冠角、龍齦、齦托都是用美觀的高檔硬木制成，如：紫檀木、花梨木等。琴徽一般由玉、金、螺鈿等制成，鑲于琴面。雁足與琴軫的用料主要包括：象牙、玉、犀角、琺瑯、牛角、牛骨、紫檀木、花梨木等。此外，琴有十友之說：冰弦、寶軫、軫函、玉足、絨、琴薦、替指、錦囊、琴床和琴匣。
宋人朱長文在《琴史》中寫道：“琴有四美：一曰良質，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。”良質與善斫，就是指以上這些古琴的形、質之美。它構成古琴藝術重要的審美情趣與內涵，是古琴藝術不可分割的重要內容，是古琴藝術存在、延續與發展的重要物質基礎。
合乎古法要求的材料匱乏而昂貴，當代斫琴利用現代技術創造了較多的“替代品”。泡桐代替梧桐，50－100年之后，不但古琴“正音”不出，反而會垮朽不堪彈奏；火燒代替琴材的自然老化，徒有老材之表，而無其“松透”之實，用放大鏡觀察，木材纖維已斷，音質燥而劣；化學漆代替大漆，不美觀，不耐用，音色也死；化學膠代替大漆等膠合面、底板和護軫，聲音不松透，而且過于結實，使護軫的保護功能降低。這些現代技術的應用，一部分出于降低成品的目的，一部分出于對傳統斫琴工藝不理解，絕大多數未能提高古琴的品質，可稱現代技術的流弊。
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