相信很多了解一些古琴的朋友，都有一種感覺感受，那就是：古琴怎么都這么貴？的確，動輒四位數、五位數的價格，讓不少喜愛古琴的人們望而生畏。而古琴為什么這么貴？貴在了哪里？下面就來給大家解密一下。
原材料昂貴
彈琴的老師們都知道，古琴最怕開裂變形，一旦變形，輕則打板沙音，重則徹底報廢，所以為了避免琴開裂變形，就會在木材上下手，通常來說，使用上了年頭的老木料做琴，會大大減小日后變形開裂的可能性，因為經過了幾百年的風吹日曬，這些木頭中的水分已經充分蒸發，結構趨于穩定。拋開名貴的木料不講，就單單是普通老料的成本就已經很高了，所以這是古琴價格高的原因之一。
湖北隨縣擂鼓墩出土的戰國初期的十弦琴
湖南長沙馬王堆出土的七弦琴
制作周期長
古琴的制作手法有些特別，古琴屬于手工產品，不能完全機械化，大部分的制作工藝都是需要手工操作完成，制作工序繁瑣復雜，耗工耗時，產量小，周期長，不能做到像其他產品一樣大量生產，只能是手工一點點的來，只有很少一部分才會用到機器，而且一張琴要經過選料、開料、打磨、刷漆等多重工藝，這就使得古琴的制作周期長于其他的樂器，相信大家都聽過一寸光陰一寸金的說法，在古代，一張古琴的制作，至少需要三、四年，而即便是在如今的工業化社會，一位熟練的斫琴師，也要至少二年以上的時間來打磨出一張好琴。所以這是古琴價格高的原因之二。
制作工藝繁瑣
找到良材后，要斫制，面底板合后，通常固定一個月，穩定防止變形。然后上灰胎。上完灰胎后，放置一年最好，少也要1個月，然后打磨、上大漆。擦一遍大漆，要放在蔭室中等完全干燥才能上第2遍。大漆要擦幾十遍以上，一床傳統工藝的古琴，最快也要1-2年為其生產周期。要是求精、求好，周期就要適當延長，最少兩年。這也是為什么古琴不適合規模生產，傳世古琴多成批斫制的原因。
唐 春雷 伏羲式
成本昂貴
古琴對選材也有特別的講究。古人是用梧桐木（青桐）來制作古琴的。除了桐木外，杉木也用來做琴。古琴的琴面一般是用桐木或杉木做的，梓木為底。琴面要求材料具備輕、松、脆、透等特點。由于古琴面板需要滿足“松”、“透”，底板相對要“堅”、“實”，才能發妙音，才能陰陽調和，所以古人在選面板材的時候都非常認真仔細。
【徽】徽的取材有金、銀、玉、瓷、、蚌等，目前以蚌居多。
【灰胎】純大漆傳統工藝制成的古琴灰胎以鹿角霜或八寶灰。灰胎以硬為好，不過因鹿含有長壽、吉祥之意，因此鹿角灰一直用得比較普遍，也以鹿角灰為上。
【漆】天然漆（又稱大漆、生漆）。大漆與泥土相排斥，不發生化學反應，對古琴起著一個重要的作用，就是保護木頭，那些年代久遠的古琴能被很好地保留至今，大漆起了很大的作用。所以大漆在琴上的應用最為廣泛。
【附件】岳山、承露、輪池條、冠角（焦尾）、齦托、龍齦這些都是研琴時就粘上的，多數采用紫檀木、老紅木、花梨木等材料。琴軫、雁足的材料有木化石、象牙、玉石、紫檀木、老紅木、花梨木等。
唐 九霄環佩 伏羲式
總之，制作古琴的過程耗時較長，材料和人工成本較高，對環境氣候和技術要求也非常嚴格。根據工藝流程，斫琴技藝可以分為十幾個主要工序，每個步驟又包含許多細分的工藝步驟，總共涉及到200多個工序。通常情況下，制作一把精美的古琴至少需要兩年以上的時間。這要求斫琴師具備多個專業技能，包括木工、漆工、音調調節師、雕刻師和畫家等。斫琴師必須熟練掌握這些技藝，才能制作出精美絕倫的古琴。
- 古琴制作流程-
古琴制作被尊稱為"斫琴"，它是一門精湛的工藝技術，用于精心打造古琴。中國的斫琴技藝源遠流長，早在春秋戰國時期就已經高度發展。從曾侯乙墓出土的十弦琴中，我們可以窺見當時斫琴技藝的卓越水平。而晉朝畫家顧愷之的《斫琴圖》生動地描繪了古代文人學士制作古琴的場景。
東晉 顧愷之《斫琴圖》宋人摹本 絹本設色縱29.4厘米 橫130厘米 北京故宮博物院藏
一張手工斫制的琴，制作周期至少為一年半以上，一般都得耗時二、三年甚至四、五年之久。
1.老料
古琴選用老木作為斫琴的良材，年代久遠，木質松透，可以保證音色的圓潤。
2.靜置周期
木材要切割成尺寸合適的木料并在自然環境下在靜置數月，好讓木頭的應力得以釋放，使聲音更通透，制成琴后更穩定不易開裂。（注意控制木材的溫度10-20度和空氣的濕度）。
3.挖槽腹
槽腹成型至少需要一周時間，尤其是細節部分需要反復聽音調整，槽腹是決定古琴音色的重要之處，我們的木工師傅也會根據每塊板材紋理不同，不斷敲擊，最終確定槽腹的深淺。挖好槽腹至少需要一周時間來進行調整。
4.合板
當槽腹挖好后與之前做好的底板進行粘合，稱之為“合板”。
5.附件
當琴合板后靜置半月就可以為其安裝岳山、冠角、承露、龍齦、齦托、軫池、護軫這些配件，然后進行首次校音。
6.裹布
裹布多以蘭麻布為底，當配件安裝好后，采用生漆進上下均勻涂抹，對木柸形成初步的保護，上底漆半月后，自然陰干，刷漆糊，其后，由斫琴師進行裹布，裹好布的琴放在通風處，后靜置數十天，后刮灰胎，進入到下一個程序。
7.灰胎
灰胎以純生漆混合鹿角霜，刮在裹好布的木柸上，大體又分為粗、中、細三道工序。其中，灰胎的每道工序之間，也要等待灰胎自然陰千透約數月左右，耗時漫長。灰胎的厚薄、用料，對古琴的音韻，也有著至關重要的影響。從第一遍灰胎到灰胎成型，至少需要半年到一年時間來反復打磨調整?；姨シ譃榇只?、中灰、細灰，采用的是鹿角霜、大漆調和制成的灰胎，在每個階段的灰胎刮好后都要進行陰干，每次陰干的時間大為十天至半月。陰干后就可進行打磨處理，打磨的次數越多灰胎越穩定，在最后一次打磨前安裝徽位，漆工師傅通過一邊打磨一邊聽音，直至琴體灰胎表面平整，無砂音，方可上漆。
唐 大圣遺音 伏羲式
在古琴斫制過程中，粗灰這道工序耗時最長（約60天）：刮灰胎（大多選用20-60目的鹿角霜）、打磨，如此反復，直到弦區和形制達到標準。粗灰的厚度基本決定了一張成琴的灰胎厚度與外觀。
中灰通常選用60-120目的鹿角霜，反復刮灰、打磨、校音，其作用是為了填補粗灰階段留下的孔隙、排除沙音，使琴面更加平整、弦區達到彈奏標準，此步驟對灰胎厚度影響甚微。
細灰通常選用150-500目的鹿角霜，反復刮灰、打磨、校音，其作用是完全填補灰胎上所有孔隙，使其達到光滑、平整。細灰以不再增加灰胎厚度只閉孔為要求。
陳理真道長斫琴作品
8.上漆
想把漆藝做好需要半年左右的時間，其制作繁瑣程度不亞于刮灰胎。待琴胚處理好后就可上漆了。圣人之器的漆采用天然生漆。生漆是我國的土特產之一，來自于原始森林和自然漆樹科類中，天然生漆是由人工從漆樹割取的天然漆樹液，天然生漆漆液內主要含有高分子漆酚、漆酶、樹膠質及水分等構成。素有我國“三大寶”（樹漆、蠶絲、蜂蜜）譽名。漆工上漆至少需要兩次，第一次一般上稀釋后的大漆，為了讓漆液滲透到灰胎中使得灰胎更加堅固，經過半個月甚至更久大漆完全風干后在進行之后的上漆操作，大漆工藝在在無毒、耐久、抗酸堿性方面遠遠超過人工漆，使用大漆的琴面讓人更加賞心悅目。選用黑色礦物質調和好的熟生漆（即熬制過的生漆，堅硬度、光澤度更高），以發刷（年輕人的頭發制作而成的刷子）用十字交叉法髹于胎面，蔭干后用600目砂紙水磨，使其光滑無氧化層，切忌磨穿漆層。然后改用1000目砂紙繼續水磨，最后用透明的髹漆，但需依次使用1500、3000、5000目砂紙水磨。其中3000和5000目砂紙為拋光所用，能有效增強漆面光澤潤度，為下一步工序做準備。
閉孔，通俗易懂的解釋，就是用生漆，一遍一遍的填補灰胎的空隙。這道工序，也是反復進行的。此外，還有一些小工序：降岳山、定徽位排沙音等。
髹漆后，等漆面干透，再進行手工打磨。一直達到最終的，光潔如鏡、堅硬如玉的漆面效果。
陳理真道長斫琴作品
9.上徽位
整量好有效弦長以后，就可以安裝徽位，一共有13枚徽，微位的安裝需要經過計算。
10.收光
微位上好后經過調試，就可以以油漆調和得比較細膩的膩子均勻地刮上一遍，一方面可以閉塞之前琴體粗胚上的毛孔，同時也可以把略高的徽位抹平。俗稱“收光”。此過程需試音配合。安裝雁足、上弦調音、即可。經過大約一年半的時間，制琴工作也接近尾聲。為琴安裝雁足，調音師為琴上弦作最后的調音，同時確定是否會有砂音打板的情況，對琴弦蠅頭結的位置進行調整使琴弦排列整齊。
11.推光、揩清
用事先調和好的大漆均勻涂抹于琴體，干透后用極細的砂紙帶水打磨，俗稱“推光”。推過光的漆胚細膩光滑，有極強的質感?？迨鞘褂妹撝拚喝∩倭可嵋源蛉Φ姆绞骄鶆虻夭潦闷崦?。推光需等蔭干后再將植物油均勻地涂抹在漆面上，用手掌蘸取目左右的珍珠粉在漆面上反復橫推，其作用是為褪去琴面浮光?？搴屯乒庑枰磸徒徊孢M行十余遍，直至漆面溫潤如玉。
12.上弦
先在地上放一軟墊，將琴尾朝上，琴頭著地，直立于軟墊之上；拿弦的尾端穿過絨到，使蠅頭平貼于岳山上；用軟布繞握住琴弦末端，將琴弦向上拉過琴面，繞過龍齦到琴背向下拉過雁足，將琴弦纏在雁足上。為琴上弦作最后的調音，同時確定是否會有砂音打板的情況，對琴弦蠅頭結的位置進行調整使琴弦排列整齊。
陳理真道長斫琴作品
好的琴不會用壞，還是越用越好。壞的琴，有2個問題，一是誤導你的審美，讓你分不出音質的好壞；二是50年左右聲音會塌了。不過50年也夠一個人用一輩子了吧。所以，差的琴，不能買還在前者。后者不是問題。音質何為達標？最好的古琴要求九德俱全。新琴至少也要音準（這是基本的），清松脆滑中，音色以松透最難，也是最好的品質。一德都沒有，也可以符合音準，這種琴能彈嗎？“可以當練習琴”。材料貴，主要是老材少，大漆貴而有毒。古法斫琴，對琴材要求非?？量蹋捎谏鷳B及環境的破壞，最重要的材料——符合斫琴的木材或極匱乏，或受到保護，難以采用。因古琴琴材的差異性，古人對琴材及音韻總結有“四善”（蒼、松、脆、滑）和“九德”（奇、古、透、潤、靜、圓、勻、清、芳）之說。古琴音色各俱千秋，是古琴音樂魅力之一。
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