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【古琴知識】古琴的樣式寓意及其與音色之間的關系
古琴常見的造型有伏羲式、神農式、仲尼式、連珠式、落霞式、風勢式、靈機式、蕉葉式等。明初的袁均哲據南宋田芝翁的《太古遺音》編成的《太音大全集》，是 我國最早載有詳細古琴樣式的古籍，書中繪有古琴樣式圖三十八種，后世琴書多從此書轉引，明代的《風宣玄品》、《文會堂琴譜》、《古音正宗》等書，所錄琴式 增加至四十余種，清代《五知齋琴譜》中所繪樣式增至五十一種。
這些樣式的主要區別是琴體的額、項、腰、尾等處線條造型不同。其寓意可分為幾類：一類是以圣王賢君命名，用以紀念先賢、明君，比如“伏羲”、“神農”、 “仲尼”;一類是以大自然中的景物、動植物命名，如“鳳勢”、“蟬翼”、“蕉葉”、“落霞”、“雙月”;一類是與琴人有關，比如“師曠”、“師襄”、“列 子”、“子期”、“綠綺”(以司馬相如用琴命名)、“連珠”(隋朝琴家李疑所彈的琴之腰部裝飾以連珠彩弦，名為“連珠”，人稱“連珠先生”)、“霹靂” (又稱“柳子厚霹靂式”，據傳與柳宗元用琴有關)。
琴的樣式不同，槽腹共鳴腔體積也不同，有的樣式琴體寬大，比如伏羲、落霞，會比樣式相對簡潔、琴體窄些的仲尼式、神農式音色寬宏一些。而一般線條比較相近的樣式與音色關系不大。樣的對比還需要考慮到斫琴師的具體工藝水平和木料本身的材質，具體情況需要具體分析。
本文標簽：古琴知識古琴的樣式寓意及其與音色之間的關系
