《絲桐神品——古琴（1950—1970）》專輯：人民音樂出版社出版
《世紀絕響——阿炳傳世樂曲》專輯：人民音樂出版社出版
日前，《世紀絕響——阿炳傳世樂曲》和《絲桐神品——古琴（1950—1970）》兩套專輯由人民音樂出版社出版發行。這是中國藝術研究院主持的“中國藝術研究院圖書館館藏音響檔案珍粹”項目成果，標志著學術音響資料的整理與保護邁入新階段。
中國藝術研究院圖書館是我國重要的藝術資料信息中心。其中館藏7000小時的中國傳統音樂音響檔案，1997年入選聯合國教科文組織首批“世界的記憶”（），被列入《世界記憶名錄》。此次出版的阿炳樂曲，是1950年楊蔭瀏、曹安和等學者赴無錫采訪民間藝人阿炳的原始錄音；古琴專輯則包括1956年全國古琴普查錄音及其他館藏古琴音響資料。
《世紀絕響》所收阿炳傳世的6首樂曲，世人并不陌生。在此之前，不僅有1952年中央音樂學院研究部編的阿炳曲集，更有1951年中央人民廣播器材廠出版的唱片，以及后來多家單位復制發行的阿炳原音作為音響參考。
《世紀絕響》“后記”介紹，本專輯出版經歷了修復鋼絲錄音機、制作新磁頭、處理雜音噪音等技術流程，力求最大限度重現阿炳演奏的高清原聲，為學界提供保留更多歷史信息的第一手資料。為保存錄音資料的原始性，整理者對于琵琶曲《龍船》中的一小段音頻缺損，并未擅自作任何修補與嫁接，充分體現出對前輩藝術家和學者工作的尊重。
這是“自楊蔭瀏對阿炳錄音以來，首次從原版鋼絲錄音帶轉錄，并且6首樂曲全部呈現的阿炳遺音”。此次在高科技手段保障下原版遺音的嚴謹整理，給人帶來耳目一新的欣賞體驗——二胡曲《二泉映月》中主題與變奏的沉郁頓挫和激越飛揚，《聽松》中散板引子蘊含的雷霆萬鈞之勢，琵琶曲《昭君出塞》的激憤與悲痛，《大浪淘沙》的雋永灑脫和哀而不傷，都在《世紀絕響》專輯中體現得淋漓盡致。一把二胡、一把琵琶奏出的幾近樂隊的震撼效果，使人充分領略到阿炳二度創作的精湛功力，專輯的音響品質遠勝于前。
同時發行的《絲桐神品——古琴（1950—1970）》專輯，對于古琴藝術傳承和學術研究，同樣意義重大。上世紀50年代，文化部、中國音樂家協會、民族音樂研究所、廣播事業管理局共同組織古琴采訪小組，査阜西、許健、王迪三人組分赴全國各地，采訪琴家、采集琴曲及與古琴相關的文獻、器物等資料，共錄制了86位琴家演奏的262首樂曲，總時長近2000分鐘。這是一次具有學術里程碑意義的采錄，傳承數千年的古琴音樂，因此而獲得系統整理；所錄制的200多首琴曲，也是首次以音響為載體的大規模保存。這次古琴采訪的意義，恰如音樂學家田青先生所言，“它就是那個在許多民族口頭傳說中最終延續了人類與人類文明的‘葫蘆’里的‘葫蘆籽’”。本專輯收錄并首次公開出版的274首琴曲，不少都來自當年的古琴采訪錄音，另包含部分館藏其他珍貴古琴音響，成為延續“古琴藝術”這項人類非物質文化遺產代表作生命的“葫蘆籽”。
《絲桐神品》專輯共10卷30張CD，是近年來人民音樂出版社單件樂器音像體量最大的一套出版物。音樂學家黃翔鵬先生曾指出，現存傳統音樂有三大寶庫：七弦琴（即古琴）的遺產；南北曲與各種地方劇曲音樂、說唱音樂；各地古傳的“特性樂種”。這是中國音樂歷史長河流淌至今，人們仍可聽聞的古樂遺音。
如何發掘這項珍貴的琴樂遺產？至少有兩方面學術工作可以開展。首先，沉睡于古籍中的3000多個不同傳譜的600余首琴譜，亟待琴家以科學嚴謹的態度、持之以恒的努力，潛心“打譜”研究，《絲桐神品》專輯為打譜復原古琴音樂提供了重要參考。其次，每首琴曲的不同傳譜，既有流派特色，也含時代特征。探尋600余首琴曲的旋律母體，以及各琴曲傳譜的衍展手法和結構原則，揭示傳統琴樂的多樣化形態構成和藝術內涵，并以此為基礎溯流而上，探尋特定時期中國音樂的構成元素，是更好傳承弘揚古琴音樂遺產，實現其“創造性轉化和創新性發展”的重要學術課題。此次出版的10卷本早期琴樂音響，為學者提供了鮮活而生動的范本。
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